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以互联网思维去思考与尝试，微电影也罢，微音频也罢，有没有用户买单，只和他的产品设计与需求满足有关，与用户体验有关，与哪一种呈现形态没有太大关系。 随着数字信息技术的发展，近年来，微电影以片长短、投资小、易传播等优势大行其道，其艺术价值和产业价值日渐显现。但是，与此同时，其产业链、制作与商业模式的不成熟以及低入行门槛，也给这个尚未茁壮的产业带来不少影响。中国微电影何去何从？产业发展瓶颈是什么？如何破解？为解答如上问题，本刊记者专访了新华网融媒体未来研究院院长、原南京大学金陵学院传媒学院院长杨溟。 据悉，以新媒体和媒介融合为鲜明特色的南京大学金陵学院传媒学院，2012年5月率先成立了国内首个“微电影”专业——微电影与媒体创意系。当时任该院院长的杨溟还曾在当年举办了首届华语大学生微电影节。 《小康·财智》：什么是微电影？与传统电影相比，它主要具备哪些特性？ 杨溟：微电影其实不是一个严格的学术概念。在我看来，所谓微电影，就是相对有情节、有完整故事的短时间视频。它主要具有三个特性，即微时性、微众性、微媒性。 具体来讲，微时性就是比较短，但是短到什么程度，其实也没有统一的标准，没有严格的界定。有的可能20、30分钟，也有可能短短几分钟，甚至国外还有60秒的也可以称作微电影。 微众性主要是指微电影生产与创作的来源主要是草根，这与传统的“大”电影有很大区别。它的生产方式不是精英生产。 微媒性也是微电影的基本属性之一。“媒”是媒体的“媒”，它具有非常鲜明的新媒体特点，比如它的传播形式更多的是通过网络，不管是PC端还是移动端，它就是通过新媒体技术支撑的一个新的场景中形成的一个生态圈。在这个圈里有各种各样的获益者，它与观众产生的连接关系，不再是观众坐在影院里看电影的被动的单向信息传播，而是在新媒体提供的环境里面，即时、互动，随时评价，非线性传播，甚至有观众共同参与作品的完成。在欧洲开展的、我们也在研发中的，如分布式剧场的探索中，这样的微电影作品是开放式或半开放式的，是动态的。它的一些未完成的东西，也可以呈现给受众，在与受众的互动中，可以改变故事结局，使观众成为创作的主体之一，有代入感。这些是与传统电影完全不同的。 微电影从商业模式、营销、生产到传播，其实都是新媒体属性。
《小康·财智》：目前这个领域涌现出了一大批以微电影为切入点的创业者，在您接触到的这类创业者中，他们的生存状态基本上是什么样子？ 杨溟：与任何创业者一样，有发展很顺利的，也有很艰难甚至转行的。这类创业团队多数来自于草根，哪怕他们原来就是从影视行业转型出来的，但大多也是以个体的组合方式参与到创业中来的。 其中，有些做平台或渠道。比如有人专做微电影节，有赞助商，有各种市场要素的整合。做得越好，品牌越有号召力，当然盈利状况就越好。还有一些专门做广告微电影或者城市微电影，等等。不过也有一些经营比较困难的，比如坚持小众化的一些独立电影人做微电影强调自我表达，坚守一些自己的趣味，很有个性，有的达到较高的艺术性，但可能会行走得比较艰难。 不过，总得来说，我依然比较看好微电影的发展前景。
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