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在本次北京展览中，与“广州火车上的中国女人”并排摆放的，还有1958年东京火车上睡着的日本女人，素衣、细眉、微微凌乱的卷发；1971年上海芭蕾学校的女学生，白衬衣、长辫子、胸前别着革命徽章；1958年东京百货公司里掩嘴而笑的优雅妇女；1971年加尔各答难民营里哺乳的印度妇女，眼神平静又孤独，裸露的乳房泛着暗色的光……
“我到处去看，我热爱那些美丽的脸，热爱奇异而无垠的风光。”马克·吕布数次强调自己不打算成为那种“献身政治事业”的摄影师，“我更像一个四处漫步的流浪者，按照自己的节奏在天地间慢慢游荡。”
“与他同时代的其他摄影师，比如罗伯特·卡帕或尤金·史密斯比起来，马克·吕布可能性格没有那么强悍。他并不是直接冲到战争和流血最前线的那种摄影师。” 唐师曾说。
对观看和拍摄暴力心怀抵触，使得马克·吕布曾在面对处决被俘虏的恐怖分子时，不是举起相机，而是合上镜头跑去找来印度官员求助。身为一名玛格南摄影师，马克·吕布更倾向于捕捉生活中幽微、细致的点滴，表现政治或文化的本质。
马克·吕布的成名作是那张《埃菲尔铁塔上的油漆工》。他在自传里这样记录：“布列松给了我一个传统的取景器，当时我刚到巴黎。我在相机里塞了一卷底片，就跑到埃菲尔铁塔那里溜达——真是个货真价实的外地人！我看到一群握着刷子的油漆工，与其说他们是刷漆工，还不如说更像杂技演员。我特别害羞，不敢上前同他们说话。正当我试着构图的时候，一个工人突然头朝下出现在我的取景器里。后来我把小样拿给罗伯特·卡帕看，他圈出一张，然后卖给了《生活》杂志。这就是我第一张发表的引以为豪的作品。”
来到中国，记录中国
“马克·吕布是最早一批接触中国的玛格南摄影师”，摄影评论家李媚女士说：“他的作品告诉了当年的中国人，一种不同的观看身边生活的方式，从此中国摄影家开始将镜头对准日常生活，而从前我们不是这样。”李媚曾创办和主编深刻影响中国摄影史的杂志《现代摄影》。1989年第二期的《现代摄影》上，以大篇幅将马克·吕布第一次介绍给中国摄影人。
马克·吕布来到中国、记录中国，其最大的意义，在著名摄影评论人和策展人鲍昆看来，是“他来到了当时铁桶一般封闭的中国，他带着西方人接触异域文化的新鲜感，用陌生的眼睛告诉我们，原来照片可以不用提前摆好姿势，原来照片可以这么拍，他让我们眼前一亮。”
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