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即便拥有固定的客源，和拿到世界都不显矮的艺术家作品，李剑光的画廊在五年后仍然没能逃过危局。“市场不成熟，很难会有正常的运作机制，加上自己也喜欢写实艺术，很多时候自己的收藏还是特别想留住。”于是，李剑光转战古典家具市场，这是他一直希望的，“有另外一份充足的资金来养自己的画廊和藏品。”
在这个多少有点悲情色调的市场里，李剑光比很多经营油画的画廊经营者幸运，其中包括798世纪翰墨的经营者林松。
在那个时候，林松更多的是带着买家到处看，“虽然上世纪整个90年代油画市场还不成熟，但那个时候的写实艺术家在当时就已经非常贵了，到现在领军的还是他们几个。”
和很多圈子里的人一样，李剑光和林松对一件事抱有遗憾，“中国人的认识很多时候是滞后的，总是外国人大量买，到最后我们才清醒，才认识它的价值，这个时候代价就大了，因为东西少了，自然就贵了，所以太多的外国人挣了中国人的钱。”这是李剑光转战古典家具市场后更加深刻的认识，“因为那个圈里在那个时候也是外国人在买。”
临近下一站？
李剑光虽然偏爱写实艺术，但他画廊的经营门类也很多元，“好的艺术形式、好的作品，我们也都会涉猎。”但在他看来，即使在金融危机和当代艺术本身市场出现问题的情况下，无论是当代艺术还是写实艺术，好的作品还是会继续有好的市场，但写实艺术更明显会有一个“非常好的前景。”一直在做当代艺术的林松也表示，“当下这种市场形势，特别是在当代艺术遭遇下滑和经济危机所造成的艺术品市场资金外流的影响下，写实艺术的稳定性会继续凸显。
在这之前，写实艺术似乎就已做好了几方面的准备。
自身属性：传承扎实
2005年以后，当代艺术兴起，也带来了中国油画市场“爆炸式的增长”，李剑光说，“从2005年到2009年，当代艺术和写实艺术两个板块在交替轮动，在2008年之前的两年，几乎当代艺术占了上风。而金融危机的席卷和当代艺术本身出现问题以后，写实艺术又开始凸显出来。
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