|
除了留下的家具形成某种关联外，两个中犹家庭此后一直各自生活，并无往来，直到上世纪70年代中美建交后，刘家突然到访一批批蓝眼睛、高鼻子的外国人，这对刚刚迎来开放的中国人而言是件令人费解的怪事。但刘家人很快明白了，他们并非唯一一户接待外国游客的上海人家。那些坚持在他们家中每个房间依次拍照的外国人，或是自己、或是长辈曾经在提篮桥生活过。多年后，他们是带着感恩之心再回上海，感念故人，探访旧居。
到了1999年，刘家那套老家具的主人也回来了。
一个再平常不过的上午，杜德纳带着女儿重返上海，满头白发的老人熟门熟路地走进昆明路上一个不起眼的沿街门洞，摩挲着狭窄楼梯的扶手，登上二楼，来到他曾经居住的小屋前，叩响房门。
那天不是公休日，家中本不该有人。但似乎冥冥之中的安排，刘小曼恰巧有事回家。门开了，老人被现在的屋主热情迎进房，当他环顾四周后，目光最终停留在那套颜色斑驳的旧桌椅上，雕花木椅的椅背造型如花瓣，中间还有一个镂空的桃心。犹太老人满目含泪，“这是我50年前用的家具。”老人几度哽咽，不再说话，他女儿抹着眼泪，泣不成声：“我终于见到了爸爸生活过的地方。”
临别时，杜德纳挥着手，用上海话对刘小曼说：“再会，明朝会。”此后，刘小曼与杜德纳不断书信来往，犹太老人寄来明信片、贺卡和自己在滑雪胜地度假的照片，刘小曼则寄去了自己的国画作品。
其实，住在虹口区提篮桥的很多上海居民都和刘小曼家一样，与犹太难民有过或多或少的接触。
已故上海画家陈逸飞是较早关注“上海犹太难民史”的人，他先后完成相关题材电影《逃亡上海》、《上海方舟》。《逃亡》一片讲述了维也纳爱乐乐团首席小提琴手童年避难上海、拜师学艺、最终成为艺术家的经历；而在《方舟》一片中，陈逸飞则以纪录片方式，描绘了17位上海犹太难民故地重游的情景。
陈逸飞拍摄《上海方舟》的缘由在于，1990年他在纽约举办第5次个人画展，其间遇到一位外国老妇人，她竟用地道的沪语与他打招呼：“侬好！侬阿是上海人？”陈逸飞震惊不已，老妇人随后向他叙诉了在上海避难时的往事。老人的讲述，打动了陈逸飞。于是，他飞到世界各地找到了17位当年的欧洲犹太难民，让他们重回上海故地。这些犹太人虽离开黄浦江畔已有50年，但一踏上这片使他们获救的土地，便都热泪盈眶。
这些“老上海”走进石库门，来到梧桐树下，爬上小楼屋顶，他们回忆当年在上海生煤球炉、吃大饼油条的乐趣。片中一对名为保罗的夫妇说，为了纪念在上海的这段历史，结婚时，他们特别用犹太和中国婚俗分别举行了两次仪式。
《上海方舟》里还有这样一处细节，曾住在舟山路的马丁，按过去的地址寻找上海老家，但因为他出生得晚，离开上海时尚不谙世事，所以很多事记不清了。然而，就在他迷糊乱撞时对面走来一个老妇人，一见他就兴奋地喊起来“你是马丁？”之后，两位老人紧紧拥抱。
|
