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中国小康网 独家专稿 文｜沙子 看来艺术之间的相通，首先是世界观和审美境界的相通。树间落日，树上山峦，皆是艺术滋养，带给世界许多新鲜的创造。 第一次看到落日感到震撼，正是冬天时节。 荒野天际上有一排枝丫交错的杨树，在树枝与天际交接的地方，浑圆酡红的落日挂在那里。我无意间回头一瞥，看到落日正徐徐滑向那排笔直的白色树干并匀速下坠中，夕阳给这排杨树镀上了绯红的光芒。 这种辉煌壮美恐怕许多人都经历过。从此以后，四季分明的北中国里，我就喜欢冬天。冬天里最喜欢的事情，就是琢磨那些姿态万千的树。 每到冬天，万木凋零，树本身真正的轮廓才显现出来。一棵大树自从叶子落尽，它的树身多粗多高多弯曲，它的树冠椭圆形还是三角形，它的树皮纹路纵横还是光滑紧致，枝丫是繁密还是萧索，都能一目了然。这个时候，感觉我和树真正做到了赤裸相对、肝胆相照。 自从学着欣赏中国画，就发现古人的山水画里几乎都会有树。山不在高，有树则有生气。明代画家董其昌在自己的作品里提到：画树为学画之首。画树的秘诀不在于画直树，而恰恰在于画出“千屈万曲，无复直笔”，而学习画树不仅应师法古人，更应师法天地。被画家指点之后，当我用他们的眼睛再去看树时，发现冬天的柳树，单单剩了枝条也一样又长又柔媚，和它截然不同的是银杏树枝杈短小顺直。栾树每个枝丫尽头是鼓鼓的节点，玉兰树很多时候早早地孕育着花苞。 除了树本身值得人们细细琢磨之外，当各种鸟雀在树枝上栖息徘徊的时候，你也会觉得有趣。尤其是柿子树只剩下了小红灯笼似的果实，或者金银木上的红色忍冬，招来喜鹊、乌鸦、麻雀、鹁鸪、山雀等等鸟儿们探头啄食。或许鸟儿们只是嬉闹休息，它们多姿多彩的运动身姿，让所有树儿都充满了魅力。而鸟儿们在树上的起落飞停，因为没有树叶的遮挡更显得清晰，这空间中的世界是它们的。 除了以上的好处之外，冬天的树，还有王国维在《人间词话》里评价诗词境界的一种美学原理，那就是隔与不隔之美。正因为有这些若有若无的树枝们，空荡荡的天空被划分得格外醒目，透过树枝看到的天空显得更加幽蓝，看到的落日更加炫目，看到的高楼更加深邃。 这些自然的创造会被有心的设计师加以利用。王澎在《造房子》这本书里提到，自己很多建筑设计受到了中国山水画的影响。如在设计宁波滕头馆的时候，他记录道：“明代画家陈洪绶这张《五泄山图》，翻到它是偶然的，但它就像我所期待的突然出现，具备了我所观想的全部语言要素。从这张图上，我直接看见了宁波滕头馆，或者说，我看到了这一地区乡村建筑新的可能性。由树木构成的分层的门洞，洞上大树参天。更几何化的语言，出现在洞后树上的山峦。这是一张典型的世界观绘画，而且非常具有建筑性。”于是，宁波滕头馆成为体现中国气质的独特建筑物，引来各种人物去观摩学习，流连忘返。 “吾见青山多妩媚，料青山见我应如是。”明代画家在画山和树的时候，并不知道自己的画作还能直接被翻译成现代建筑。同样的，现代很多建筑又成为画家创造下一个艺术作品的源头。看来艺术之间的相通，首先是世界观和审美境界的相通。树间落日，树上山峦，皆是艺术滋养，带给世界许多新鲜的创造。 
在城市游走，却向往自然； 为艺术倾倒，反向生活掘进； 向天而歌，哪怕喉咙沙哑。 （《小康》·中国小康网 独家专稿） 本文刊登于《小康》2022年1月上旬刊
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