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“好的东西要学会等待” 《解密》是麦家的第一部长篇小说，总共20多万字。可是却用了11年的时间，被17次退稿，在经历了20多次的修改后才公之于世。这部现在在世界上都享有盛名的小说，却经历了漫长又曲折的创作出版过程。 “我个人在长达10多年写作《解密》的过程中，变得非常坚强、有毅力。这本来可以说是我的不幸，但它最终变成我的精神财富，这就是人生。我相信好的东西要学会等待。” 
麦家的推荐书单 麦家的确等来了好的结果。《解密》出版后连续斩获中国国家图书奖、第七届茅盾文学奖等8项文学奖项，使麦家一“战”成名。此后，麦家的多部作品被改编成电影电视剧，无一例外反响热烈，令众多谍战迷欲罢不能，被大家冠以“中国谍战小说之父”的称号。2014年，在出版12年后，《解密》又被国际出版界发现。当年3月，英国、美国同时推出两个英语版本的《解密》，《纽约时报》《经济学人》《卫报》纷纷发表大篇幅书评。当年秋，西班牙语《解密》出版，麦家出访西班牙语诸国，共接受了107家西语媒体的采访……凭借着那种与过往中国小说“与众不同”的气质，《解密》成为国际出版界的宠儿。 《小康》·中国小康网：很多人是先通过影视作品，再接触文学原著的，您的作品也大多都搬上了银幕，改编成影视剧，您如何看待这种改编？对于改编后的影视剧，和原著小说之间，在您看来是一种什么样的关系？ 麦家：对于改编影视作品，我的感情其实是复杂微妙的。首先，我肯定是对这些改编作品心存感激的，我从中获益许多。它们在一定程度上塑造了我，赋予我一定的名声。这些改编作品让我走出了所谓的文学圈，走入了大众视野，是它们让更多人了解我，让更多读者了解我的作品。另一方面，它们也从某种程度上伤害了我对文学的追求和保护。很多人其实是因为影视在谈论我，他们其实没有接受我的文字。也因为影视带来的所谓畅销，我的作品也会被人贬低和指责，说它们就是讲几个通俗故事。这也是影视化给我的作品带来的副作用，即人们对我的作品的误读。 影视和文学是亲人的关系，很多影视作品都脱胎于文学作品，优秀的影视作品也必定保留了一定的文学性。但二者分别面向不同的受众，载体不同，有各自的侧重点，影像与文字对故事情节、人物心理的展现方式也迥然不同。因此，从某种程度上来说，改编的影视剧其实是可以独立于原著小说存在的，它已经是另外一部有自己独特意义和价值的作品。 《小康》·中国小康网：所谓“主流文学审美”其实一直有争议，包括《暗算》在获得茅盾文学奖时，也有人认为它不符合“主流文学审美”，您是如何看待这种“审美”的？在您看来，严肃文学和通俗文学的界限在哪？ 麦家：在大众一般的认知中，审美是一种高度个人化的东西，每个人都有自己独特的审美趣味，但它不是无端存在的，这种趣味的背后实际有着许多复杂的因素，比如个人阅历、受到的教育、阅读的书籍，等等。这些因素相互作用、叠加，就是个人审美的基础。换句话说，审美其实是过往各式经历的总和。因此审美这个东西不是一成不变的，它随着一个人经历的增加，也是在不断变化、流动的。因此我们从这个角度来看，所谓的“主流审美”一定也不是固定不变的状态，而是时刻在自我更新、自我修正的，它也会不断接纳所谓的“主流”之外的声音，从而越来越趋向于完美，越来越靠近艺术的高峰。 严肃文学和通俗文学的界限不在于行文方式上的区别，而在于是否通过作品，对人性进行了深刻的洞察，有没有把人性黑暗的一面、幽暗的一面，或者光辉的一面写出来，其实这也是小说家应该承担的一种责任。 《小康》·中国小康网：您是一位极为成功的作家，您获得过我们国家最高的文学奖，有专业上的认可；也拥有商业上的认可，您的《暗算》《解密》《风声》等等都有着极高的口碑，改编成众多的影视作品。那么这些对于您未来的创作，是否会有压力？对于未来的创作还有哪些期待，或者说还会有什么样新的尝试？ 麦家：其实我创作上的压力并不是来自于这两方面，或者可以说并不是来自于外界。我的压力更多是来自内心，来自于我的艺术追求。我有一种“野心”，希望自己的创作能不断攀往高峰，因此我会常常挑战自己，磨炼自己，以此向文学致敬。 其实一个作者的写作是很难去提前规划的，它有一种神秘的节奏。写《人生海海》之前，我自己也没想到有一天会写一部这样的作品。虽然我一直也在期待，总要写一部这样的作品，去写故乡，写童年，但有时候内心又很害怕触碰这些东西。写《人生海海》就像刚刚挖开了一口井，并且发现里面有些甘甜的井水，我是希望继续挖，而至于能不能挖下去，目前我也无从得知。
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