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香菱向夏金桂描述自然之美，说如果在静夜、清晨去细细领略，菱角、鸡头、苇叶、芦根等一切卑微的植物，得了风露都会散发清香，让人心神爽快。在她眼里，天地万物，再微小的事物，只要用心体会和欣赏，都能发现它们的美。此时的香菱，已经将诗情画意溶解在她的生命里，她既懂得发现，也能随时拥有。如同作家闫红所说：“当她真正进入诗的领域，她发现，形式之外，里面还有一个全新的世界，让人熠熠放光，苦难可以变得悲壮，即使是凄苦之事，也能带来审美上疼痛的快感。” 就如同香菱眼里那些得了风露都会散发清香的菱角、苇叶，在诗的世界里，再卑微的生命，都有了强大的美和力量。 哈佛文化学者田晓菲发现，中国古诗里，叙事类的占到三分之二。唐宋文学大家们把写诗当成了写日记，诗歌的题材越来越广大，几乎无物不可以入诗，生活的窘境、生命的思索、自然与心境的连接……读诗，就如同是阅读他们高度艺术化了的日记。 古今中外，语言也许是有界限的，但读诗的感觉却是相通的。活在今天人潮人海当中的我们，和疯魔学诗的香菱一样，需要诗和文艺，来暂时抽离俗世世界，远离一刻喧嚣，进入另一个世界。 
作者:江岸 爱美丽也爱媒体。 闲读红楼，注解人生。 （《小康》·中国小康网 独家报道） 本文刊登于《小康》2019年6月下旬刊
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