像程寿康在北京预展时预测的一样，大买家在东南亚把东南亚现当代艺术推向了一个“高地”，在全球经济形势低迷的这个秋天，程寿康发出了看齐纽约苏富比的豪言。
作为“拍卖风向标”的苏富比，在2012年的秋天，依然经历了一场考验。
苏富比在引领艺术品市场“触摸天花板的运动”中，是否依然还能在秋天领跑？或许从程寿康的推荐中就可以小见端倪。他在北京的预展现场指着意大利传教士郎世宁（Giuseppe Castiglione）作于清雍正时期的《莲池双瑞图》向记者介绍，“因为这位久负盛名的中国宫廷画家的作品鲜见于市场，也因为作品尺幅宏大，画工细致精炼，堪称难得一见的珍品。”
除此以外，苏富比在这次秋拍中，同时推出不同年代的重要中国艺术画作，包括张大千、常玉和张晓刚的作品，依然走明星大牌路线。
在如今国内各大小拍卖公司都在寻找出路，搜罗价值洼地时，苏富比的日子显然过得还算舒服。今年，香港苏富比又拿下了1500平米的面积用于展览和与艺术爱好者交流；除了拍卖，苏富比的“私人买卖”在去年依然有60亿港元的成交额；在这种情况下，今年的秋拍依然有新的突破。在中国艺术走向世界，与西方融合的过程中，是否前途坦荡？记者就这些问题专访了苏富比亚洲区总裁程寿康。
苏富比受经济形势影响小于其他拍卖公司
《小康·财智》：现在中国内地的很多拍卖公司也在寻求一些新的价值洼地，是因为拍卖整体境况不好，苏富比今年的秋拍是不是也会多多少少受到整体经济情况的影响？
程寿康：根据春拍的经验，国内的春拍成交额整体下调50%，但是我们香港方面就好得多。今年的苏富比的春拍，在中国内地的空缺，就由东南亚、香港、台湾方面补充。既然是这样，我觉得今年秋拍应该还是会延续这种情况，可能跟今年的春拍差不多，还是这样一种情况，因为现在国内的经济情况还是不明朗。
《小康·财智》：在今年秋天这种经济情况下，买家受影响大吗？
程寿康：今年春拍的时候经济形势和拍卖成交额都不是那么好，但是我们还是会有新的买家，并且买家数量其实还是有增长的。这包括在中国内地，也有新的买家。增长是肯定的，重要的是此外能够带给我们多少额外的惊喜，那是另外一回事。
>>Introduction
程寿康其人
苏富比亚洲区行政总裁，主力策划及拓展苏富比亚洲区内的业务，重点开发中国内地市场。在加盟苏富比之前，程寿康曾为香港上市公司迪生创建（国际）有限公司（Dickson Concepts（International） Limited）董事会执行董事及集团法律顾问，管理集团的全球高级时装、钟表及珠宝业务法律事宜。程寿康亦同时专责在中国内地扩展及经营高级零售业务，在开拓中国多间西武百货（Seibu）及香港夏菲尼高（Harvey Nichols）方面的贡献，亦属举足轻重。
苏富比2012秋拍:
现当代艺术品一线直击
东南亚现当代艺术专场：
翘楚中的状元
拍卖鸟瞰：2012年10月7日
香港苏富比2012年秋季拍卖会第三天，现代及当代东南亚艺术拍卖会之总成交额高达1亿2100万港元，大幅超越拍卖前估价4500万港元，创下任何现代及当代东南亚艺术拍卖之最高总成交纪录，成绩彪炳。
翘楚：印尼华裔画家李曼峰《年丰人寿》以 3426万港元成交，刷新任何东南亚艺术品之世界拍卖纪录，以及画家之个人世界拍卖纪录。
竞拍现场：《年丰人寿》于400万港元起拍，于第六口叫价后跳升至1000万港元，竞争激烈，最终于27口叫价后由一名电话投标者以3246万港元高价夺得，掌声雷动。
当代亚洲艺术专场：
刘炜刷新纪录
拍卖鸟瞰：2012年10月7日
苏富比秋季拍卖会当代亚洲艺术专场落槌，整场总成交额1亿1719万港元，除张晓刚继续领跑外，一直受苏富比青睐的艺术家刘炜刷新个人世界纪录。
翘楚：张晓刚继续在亚洲当代艺术领跑，《天安门1号》最终以2082万港元成交。
纪录刷新：香港苏富比2012年秋季拍卖会当代亚洲专场中，刘炜的作品《革命大家庭：晚宴》以1746万港元成交，刷新刘炜个人世界拍卖纪录。刘炜的这幅作品曾参加过1993年“威尼斯双年展”。
二十世纪中国艺术专场：
大师作品受追捧
拍卖鸟瞰：二十纪世中国艺术拍卖，成交率为90%，以金额计算的成交率则为85.5%，该专场拍品是苏富比从欧美与亚洲各国征集回来之现代中国艺术杰作，当中尤以现代中国艺术大师之作品最备受追捧。
翘楚：常玉1950年代巅峰之作《聚瑞盈香》，以3090万港元拍出（估价2000万至3000万港元）。
大师作品受追捧：朱德群1985年的雪景系列经典《雪之万象》，以超越估价一倍的2194万港元成交；赵无极《22.3.61》以远超估价1522万港元成交。吴大羽罕见的大尺幅创作《粉墨春秋》，以逾900万港元成交，并刷新画家个人拍卖纪录。
传统水墨依然难开“世界之门”
《小康·财智》：现在中国艺术也在跟世界艺术融合，那么与中国传统水墨作品相比，西方买家现在是不是依然更注重中国当代的藏品和注重于古董的收藏？
程寿康：我觉得还是跟以前差不多，反而对中国古代家具他们会更感兴趣。
《小康·财智》：您觉得这种情况难以改变最主要是什么原因造成的呢？
程寿康：因为中国的传统水墨和中国当代艺术不太一样。中国当代作品都非常“现代化”，也非常“西化”，这些从作品本身的题材、技法、内涵等都能看得出来。中国当代作品也反映了中国现代化与以前那种传统生活方式的冲突和矛盾，这个对老外来讲，他们很喜欢。现在在中国的外国人，他们很多都是商人，因为中国的改革开放，他们有机会接触中国的经济环境，也亲身参与到中国社会发展的进程中，这个对于他们来说是非常特别的体验。所以他们非常喜欢中国的当代艺术。
《小康·财智》：相当于当代艺术，传统水墨离他们相对更远？
程寿康：是中国传统水墨对于他们来说太陌生了。比如书法的话，首先藏家要懂中文，还有中国的传统水墨书画不是立体、三维的表现形式，他们对于写意的表达不一定熟悉，所以很难喜欢。再从题材上看，传统书画大都是从中国古代故事和典故中来的，他们不一定能看得懂。所以，如果不是对中国文化有一定了解、并且有一定根基的话，很难真正接受中国的传统水墨艺术。
《小康·财智》：那么就您的了解，现在国际上收藏中国传统水墨的大藏家数量有多少呢？
程寿康：所以到现在为止，国际上没有几个大藏家。欧洲、美国的大收藏家收藏中国水墨作品的，可能一只手都数得过来。
《小康·财智》：是不是“二十世纪”的艺术家他们更易于接受？
程寿康：二十世纪的他们还相对好接受一点，比如有很多国外的藏家收赵无极、常玉的作品，因为他们这批人曾经到欧洲去留学，受了西方教育和文化的影响，这对于国际上的藏家来说，特别是西方的藏家，更好接受一点。
私人买卖去年做足60亿港元
《小康·财智》：其实苏富比除了做拍卖之外，还有跟金融机构合作，除了拍卖以外，也以艺术的中间商身份为高端客户做“高级定制”，这是不是也是苏富比不可忽略的一块？
程寿康：私人买卖苏富比一直都有。其实我们除了每年的拍卖，有一块很大的生意，就是私人买卖。
《小康·财智》：除了可以获得利润，苏富比是否还有其他的考虑把“私人买卖”做大？
程寿康：因为很多人喜欢艺术品，但是由于他的身份和其他特殊原因，有些人不希望自己出面，或者也不想让别人知道我在买东西。因为现在的网络很厉害，如果你公开拿出来拍，大家就会都知道你手里有什么东西，或者你在找什么东西。这个时候，苏富比就在这个中间，做这种私人的买卖，苏富比就会以“中间商”的身份出现。当然这个也是将来苏富比要重点发展的方面。
《小康·财智》：是否可以透露一下去年“私人买卖”大概有多少？
程寿康：我们上一年苏富比全球的私人买卖有60亿港元。
香港苏富比向纽约、伦敦看齐
《小康·财智》：今年苏富比随着办公产地的扩大也会迎来更大的改变吗？
程寿康：苏富比在伦敦和纽约都有自己很大的办公楼，当然这个办公楼不单单是用于办公，还有很大的画廊、展览空间，还会经常举办很多活动。咖啡厅、小书店等等各种文化设施都有，客人不是说拍卖的时候才能够跟苏富比接触，可以说平时也可以跟苏富比接触到。香港苏富比做出的一些调整，也是在向纽约和伦敦看齐吧。
《小康·财智》：现在苏富比在“看齐”途中有哪些大的突破？
程寿康：以前香港苏富比拍卖时我们就是在一个大厦三十一层有办公楼，拍卖就是一年两次，也都是租别人的地方，一年大概只有两个星期的时间，就都结束了。除了在三十一层的办公区域，人们不会跟香港苏富比有近距离的接触和沟通。现在我们多拿了1500平米的地方，里面有很多不同的设施、餐饮等，还有很多的展厅，常年做很多不同的展览、展销会，教育讲座。31层就是办公的地方。
《小康•财智》2012年第10期
