跟金字塔尖上的藏家不一样，赵庆伟从不争抢市场上已为人知的有限资源，他大肆收购那些能够带给他“微小幸福”的冷门藏品，它们规模性地爆炸，同样能给收藏圈带来余震。
2010年5月18日，“艺术北京”按时登陆农展馆。在混合了各种品牌香水味的中央空调下，赵庆伟在偌大的展厅里看了三圈。他走出农展馆的大门，对面是下班拥挤的公交人群，过时的自行车自由地在拥堵的三环穿梭。
赵庆伟立刻掏出电话，打给自己的画廊秘书，他让秘书替自己在微博上发一句话，“总得留点平凡——好过日子。”秘书问，“这是什么意思？”赵庆伟没有解释，说“你就发吧，该明白的人就会明白。”
赵庆伟把这一切称之为一次“心理事件”。从成百上千万幅“阳春白雪”中走过，再到回归尘世，他忽然意识到，人要“平凡地过日子”。打那之后，他答应和翰海拍卖公司筹备自己的专场拍卖，赵庆伟开始出货。
“破烂堆”里开出辆法拉利
2010年12月11日，北京嘉里中心饭店，“小雅观心：赵庆伟藏油画插画手稿专场”亮相翰海秋拍。很多圈内人并不看好这场拍卖，就像他们从没正眼看过那个天天跟收废品的混在一起的赵庆伟一样。其中一个藏家给赵庆伟这场拍卖估价，他觉得能拍到150万元已经很不错了。就连承办这次拍卖的翰海，也做好了赔本的准备。可赵庆伟不以为然，“那时候我就觉得拍到五六百万正常，拍好了七百万也不是没有可能。”
虽然早在五年前，赵庆伟在接受记者采访的时候就非常自信，“用不了多久，大家就会出高价来买我的东西，因为这些东西，现在除了我，谁都没有。”可在为藏品估价的时候，他还是犯了难，干脆，他一甩手，“全部无底价起拍。”这性格，就跟当年杂货商拉来一车手稿，跟他战战兢兢地要2000块，他随手一掏兜给了3000块一样。
没有人想到，只一批《半夜鸡叫》的手稿在这场拍卖中就拍出了291.2万元，更让人想不到的是，当年它就夹在赵庆伟花60万买下的一堆“破烂”中。
整场拍卖一共拍了2300万元，“把那些买油画的人全拉进来了，大家都抢疯了。”赵庆伟说。他觉得这场出乎自己意料的拍卖——神秘、诡异、不可思议。
拍卖过后，他第一时间淘汰了他那辆开了十几年的雷诺，换了一辆最新款香槟色的保时捷跑车。“本来看好了一辆法拉利，但是没有现货。”从前他满满的幸福建立在自己的这些“有价值的收藏”上，从来瞧不上世事的物质繁华，总觉得恶俗。这一次，他就想恶狠狠地对这个世界说，“不就是玩俗的吗？谁不会？”
“小雅观心”的成功，除了也给“触摸天花板的艺术市场”另一种尝试，也给了翰海很大信心。在那之后“小雅观心”又接连两次亮相翰海2011年的春拍和秋拍，并在今年翰海的秋拍继续。
藏家少数派
顺着CBD高尔夫球场一直往东，观音堂画廊街往北第一家“都美画廊”，就是赵庆伟的画廊。“都”这个多音字细细想来很有意思，既有“首都”的意思，也是“全部”的意思，可能在赵庆伟眼里，别人看不到的“全部”，就是他能看到的“美”。
从外面看上去有模有样的画廊，走进去不禁让人大跌眼镜。或许很少有人能把画廊开得如此“狼狈”：这是一个偌大而无平面的空间，堆积如山的手稿、老照片、老油画、版画和旧档案填满了上下两层楼，一人多高的几个普洱沱茶像卫兵一样守卫着楼梯。这时，进来的人可一定得小心，说不定移上两步，低头一看脚底下，正踩到了艾青的手稿，或者当年红墙摄影师的原版原印的领袖老照片。
上世纪八十年代末，赵庆伟的姐姐喜欢收藏邮票，他在替身在国外的姐姐买邮票的时候，发现了猴票的疯狂增长势头。“这个比当年在工厂上班赚钱赚得快多了。”他亲眼看到，当年倒卖邮票的小贩怎样在邮票上作假卖给老外，即便如此，那些相互嫁接起来的邮票，现在在那些的老外手里，依然不算买亏。
到了上世纪九十年代，中国的现代化进程逐渐加快，北京的各个文化单位相继拆迁。这个时候的赵庆伟已经是中关村IT圈内知名的商人，他发现了这些文化单位流出来的档案资料的价值，开始大规模购买。
几年的时间里，他几乎搜遍了北京的所有文化单位，美术学院、博物馆、各大报社、出版社都是他的标的，他甚至还搬了臧克家的家。只要有手稿的文化单位搬迁，赵庆伟绝对是第一个接到电话的人，“他们知道我出价高，就都往我这送。”甚至有几回，他忘了付没付钱，就付两次钱。
这帮小贩乐不可支，“怎么会有人花这么多钱买这些没人要的‘破烂’？这不是傻吗？”于是，赵庆伟的名字甚至传到了小贩们在上海的同行耳朵里。一次，他从上海运回一集装箱拆迁石库门留下的老油画，其中就有一张是刘海粟的原作。
当年的那些小贩，现在再没一个往赵庆伟的画廊送东西，“那时候他们两百块钱收的东西，卖给我两千块，以为自己赚了不少，不成想到现在，一件就能卖两百多万。”
其实，赵庆伟的理论很简单，“最早瓷器收官窑，轻民窑。那时候我就觉得，只要是‘官窑’的东西，国家的东西，就肯定错不了，一定有独一无二的价值。”果然，最近人民大会堂要建立一个建设纪念馆，赵庆伟捐赠了800张人民大会堂的建设全过程的照片，和图纸档案。接着，今天的媒体，也给了赵庆伟了这样一个定位，“他在抢救国家文献”。
一次，赵庆伟的朋友跟他说，“庆伟，要是当年你把买‘破烂’的钱，买那个时候最火的当代艺术家作品，可能现在你有十个亿都不成问题。”赵庆伟不爱听这话，“你怎么就知道，我的库房里没有十个亿？”
转战玉器市场有“钱”景
最近，赵庆伟的朋友想要找到他，不能去都美画廊，也不能去他过去常常驻足的高尔夫球场，要到大钟寺附近的一家收藏市场后面的一个“曲径通幽”处，才能找到他。埋伏在这个做玉的小作坊里，赵庆伟已经学了三个月的玉器雕刻。
几个月前，北京的玉石厂搬迁，赵庆伟买了20麻袋的玉料，“从古至今，从黎民百姓到帝王将相，都爱玉。”赵庆伟又看到了玉石的“钱”景。
学习玉雕前，赵庆伟仔细研究了一下玉器市场的现状，“一个雕工很好的玉雕艺术品，在市场上卖到几十万甚至上百万的，其实玉料可能都超不过一千块钱。”他看到了巨大的市场空间，除了让玉器师父雕自己的玉料，他自己也学着雕。
他照着自己的象牙手机链雕了一个惟妙惟肖的玉蝙蝠，隔壁的玉器师父过来跟旁人说，“雕到这个水平，没有几年的功夫下不来。”很多人都奇怪，为什么赵庆伟学东西这么快？
赵庆伟把自己成功的秘诀归结为有点“笨”，“哪怕是一件再小不过的事情，你都认真做，时间长了，认真和专注就成了你的生命状态，想不做好都难。”
他把一些几年前在当代艺术里学到的抽象元素用在玉雕上，几笔雕成一条鱼，那些做传统玉雕的人见都没见过，“这个雕法是老东西的雕法吧？”
最近，赵庆伟用黑玉新穿了一串项链，他自己非常喜欢，所以一直佩戴在身上。这除了爱玉的因素之外，他觉得这串项链也像他最本质生活。其实，真正的幸福就是由那些一个个微小的幸福串起来的。他告诉自己收藏圈里的朋友，手上有大猫小猫不一定就能打赢牌，有的时候，三个三、四个五，还有一大串“儿童团”的顺子，反倒能打得赢。
赵庆伟把自己的人生定义为“淘气”，从小时候收藏烟盒到长大了收“破烂”，别人越认为不靠谱的事儿，他就越想搞出点名堂，让他们瞧瞧。或者在他“淘气”的背后，会有一个缜密的逻辑和价值体系，仔细的人会看到，他在第一场翰海的“小雅观心”图录的序言中，写了这样一句话，“鸿毛者，易随风飞扬，倘若积得多时，或可成衣为人暖身。”
时间退回到2010年2月1日，这是微博初火的时段，赵庆伟那时也“淘着气”发出了第一条微博，它们如今还挂在两年多没有主人问津的页面，上面写着，“我来了，不代表会发生什么事；但不发生什么事，我来干吗？”
对话赵庆伟
《小康·财智》：您做收藏的想法跟很多藏家不同，而且这样做收藏的人很少，资金困难的时候会不会就失去信心了？
赵庆伟：从开始收藏到2010年，十多年的时间我几乎都是在买，很少卖。这个除了我主观不想卖的因素以外，有的时候，买家来到我这，他们也看不上。除了翰海，其实以前也有拍卖公司找到我，但是看了看就走了。我资金最少的那几年也挺困难的，家人也不理解，我就把以前的邮票拿出来救急，邮票这东西到现在也好用，变现快，解决了我很大的困难。但是我对我收的东西从没失去过信心，我相信我收的这些东西有价值，只是需要一个适当的市场时机，才能显示出来。
《小康·财智》：您收了很多门类的藏品，像老油画、老照片、雕塑、版画、手稿、插画、连环画等等，这些您都准备卖掉还是像老照片和版画一样，捐了建博物馆？
赵庆伟：都行。因为现在这些东西太多了，我根本整理不过来。像老照片我捐出去了一大部分，在怀柔建了一个老照片博物馆。版画我也捐出去了一大部分建了一个版画博物馆。如果这些东西被更有钱的人买走，那当然也好，出高价买它们的人，一定比我对它们更好。
《小康·财智》：涉足玉器领域，是也有“收购原始股”的想法吗？
赵庆伟：其实现在还真没有这个想法，我就是越研究越喜欢玉这个东西。但是在研究的过程中，我也发现了现在这个领域的巨大市场和利润。比如我现在自己也雕玉，我就发现除了技术，再花一百多块钱买个机器就没有成本了，而且学玉雕也是一门乐趣，“微小幸福”之一嘛。所以，我就觉得这个领域有意思。
《小康·财智》：您觉得您的藏品什么时候能卖掉？
赵庆伟：这个不是我能决定的，我的所有的藏品都要经过市场的检验。市场说它行，它才行。我记得以前我自己困难的时候，就想找到我放邮票箱子的那个钥匙，可怎么找都找不到。过了两个星期，钥匙自己跑出来了，但这个时候的邮票，已经涨到了找钥匙时候的三倍。所以有的时候，我觉得是冥冥之中的安排。我自己的藏品，我喜欢研究，也就是“玩”，玩没意思了，就卖了。如果还有可研究的，我就留着。
《小康•财智》2012年第09期
