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找寻温暖的工作，落到了编剧苏小卫手中。苏小卫之前作品《那山，那人，那狗》、《暖》、《赢家》……，虽带股淡淡的忧伤，但不失温暖情绪弥漫。
苏小卫的“暖”，来自她对人的积极看法。在她看来，“心结解开”始终都是人们最美好的愿望，而心灵的愈合一是靠大家互相抚慰，一是自我疗伤，还有就是等待时间去弥合。
苏小卫接手创作后，冯小刚和制片方“华谊兄弟”找她聊过，希望这是个格局大的情感故事；一个能引起所有人共鸣的温暖的情感故事。
改编后，《唐山大地震》中最温暖的地方莫过于结尾：女儿32年后重回到唐山，并非“似乎见了，似乎没见”的悬念，而是进屋看到一盆凉水，里面盛满西红柿——地震那晚，母亲把唯一的西红柿留给了弟弟，许诺明天买给她吃，而今履行承诺，已隔32年。当祭奠了多年的女儿来到眼前，母亲一点不陌生：“你是从哪儿冒出来的，30多年没有个信。”说着，步履蹒跚的她突然向女儿跪下，母女冰释前嫌。
苏小卫说，为原著增加“暖”色调，她找的出口是“家”与“亲情”。“中国人最注重家庭。地震就是在破坏家庭。没有任何一种灾难能让那么多家庭在几秒钟就不存在了。”在苏小卫看来，那个硬的、冷的、捂不热的女儿，越是决绝地不与母亲相见，越是表明她对母亲当初选择的不释怀，而不释怀的根源就是中国人对家庭的那种执著。
一个家庭的爱恨离愁成了电影主线，也是剧中人一切痛苦的原罪。但中国人对“家”是有种“老讲究”的，源自亲情的最本能的爱，或许是消解痛苦的唯一良药。
电影中，“家”的概念不仅体现在“母亲、女孩、弟弟”这三个人间，也体现在女孩与养父母的种种关系上。其中，女孩的养父王德清在电影中的形象被彻底改变。小说中他是工厂的财务人员，女孩长大后，他曾对养女有过隐形性骚扰，致使女孩心灵的创伤不断加大。在电影中，养父不仅身份变为军人，另外，性骚扰等灰色因子均被拿掉，变成了一位典型的慈父。片中有这样一段：女孩成人后，未婚先孕，继而退学，养父把她的男友揍了一顿，随后迅速衰老。当消失多年的女儿携自己女儿回养父家时，养父悲喜交加地说：“这些年你上哪去了，我天天担心。”
父女俩没有血缘，但亲情高于血缘。亲情的温暖，成了医治受伤心灵的良方。
在张翎写作《余震》时，还没有汶川地震，但它在《唐山大地震》筹备期间发生了，苏小卫觉得，这没法回避，正好有了一头一尾。片中，汶川大地震，分隔多年的姐弟俩分别赶赴抗震第一线，弟弟这才知道姐姐还在人间，于是，引出了姐姐回家的剧情。而姐姐在近乎重演的历史面前，才真正触摸到当年的疼，理解母亲曾经的决定。
在苏小卫看来，“主流大片应涵盖时代记忆，唐山已经很远了，但是汶川、玉树的很多经历和经验，尤其那种记忆的重现，是《唐山大地震》出现的时机。”
至于原著作者张翎，汶川发生地震时，她从多伦多的电视节目里看到那些令人心碎的画面后，感觉自己患上了轻度抑郁症。“又一群地震孤儿被推到了聚光灯下，庆幸的是，这一次‘心理辅导’的话题被许多人提了出来。” 张翎感慨说。
主流大片应涵盖时代记忆，唐山已经很远了，但是汶川、玉树的很多经历和经验，尤其那种记忆的重现，是《唐山大地震》出现的时机。
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