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  2008年11月《小康》
  栏目:文化
“视觉”是一件重要的文化事件

★文 /周志强

  美国人米尔左夫在《视觉文化导论》里提到一个很有趣的词儿“像素图像”。他觉得,像素图像和以前的图像有一个很大差别:像素图像是为了“流动”、“传播”用的。数码相机的图像是为了打印浏览的、互联网上的图像是为了传给别人的、手机图像是可以转发的……一个地方发生了事件,几千几万张照片、几千几百兆的视频上了网,这个事件就被像素图像淹没了。他还发现其中一种令人惊讶的现象:像素图像看似千差万别,其基本意义内涵却极其相似。
  这使我想起美国哲学家维特根斯坦的一个说法,叫做“家族相似”。一个家里面的人其实长得并不一样,但是,他们又总是给人一种相似的感受。是长相?是做派?也说不清楚。在像素图像时代,这种家族相似在悄悄地改变着我们看世界的方式,也悄悄地改变着我们的世界。
  比如,我们在张艺谋的《十面埋伏》里面可以感受到李安的武侠风云。世界在像素图像中变成一本摩登杂志:模特们很漂亮、很个性,不过这种个性是千篇一律的个性。
  这似乎表明,越多的图片,就越少的真实。在像素时代,我们常常会看到我们不应看到的东西,也会看不到那些真实呈现在眼前的东西。
  我们也常常“看却看不见”。在电影《泰坦尼克号》中,雾海行船,冰山来袭,号称不沉的岛屿的轮船终于沉没了。观众们哭得稀里哗啦。罗杰死了,你哭了;可是,近一千之众的船上的人们死了,你哭了吗?你分明看到了他们的死亡,但是,你看,却看不见。
  我们常常相信“眼见为实”,像素图像正是充分利用这个“眼见为实”,让我们不知不觉地看到那些别人要求我们看到的东西。
  我的眼睛,别人做主。这说明,任何时候,“视觉”都是一件重要的文化事件。
  当我们打开电视或者连上互联网,通过一页页的图片去搜寻这个世界的时候,有没有想过,剪接得完整清晰的新闻画面、温馨柔婉的广告中的生活场景、零距离接触的纪录片……这些像素图像里面充满了政治权力的分割、资本利润的欲望与文化利益的纷争呢?

 
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来源:小康杂志
发布时间:2008-11-17


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