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马克·吕布来到了当时铁桶一般封闭的中国，他带着西方人接触异域文化的新鲜感，用陌生的眼睛告诉我们，原来照片可以不用提前摆好姿势，他让我们眼前一亮
1957年去延安时，他拍下一张照片，主角是毛泽东的那张床；1965年，他再次来到中国，拍下中国民众在天安门前抗议美国介入越南战争；1992年，他将镜头对准《小平同志在深圳》的巨型宣传画，拍下脚手架上一名工人为画像着色；1994年，他拍下深圳建议人们购买股票的广告，下面是撑伞路过的行人，广告板上的金币则像雨点般落在木质人行道上……
他看过黄浦江上的风帆，登过8次黄山，对北京全聚德的方位了如指掌，但他却始终不会讲中文。不过，这丝毫不影响他和许多 “年轻的”中国摄影家成为忘年交，并被后者送了个可爱外号“老马克”。
关于“老马克”，众所周知的经历是：1923年，一个叫做马克·吕布的男孩出生于法国里昂，14岁时他从父亲那里获得一台柯达相机，从此便走上摄影之路。
上世纪50年代，身处巴黎的马克·吕布得到摄影大师卡蒂埃·布列松的赏识，在其帮助下加入著名的玛格南图片社。在玛格南的一众摄影师中，他是与亚洲一直保持密切关系的一位——1955年他驾车6个月从巴黎经土耳其至印度。在印度呆上一年后，他来到中国，此后往返中国达20次之多。
马克·吕布最近一次访问中国，是2010年3月出席在上海举行的个人摄影回顾展。北京，是其展出的第二站。
对观看和拍摄暴力心怀抵触
这场展览名为《直觉的瞬息》。“瞬息”这个概念来自布列松。“马克·吕布师承布列松，布列松是‘决定性瞬间’理论的提出者。所谓‘决定性瞬间’，就是照片从紧张到达最高潮，然后开始松弛的一刹那。他们主张的是，照片就应该如实记录，而非摆拍。”著名摄影记者唐师曾这样对本刊说。
马克·吕布无疑是个“瞬息”大师。首先，他选择了最适合表现“瞬息”的工具。马克在传记中称自己是个害羞寡言的人，惧怕与人交往，一度逃避生活。他用以与周遭发生关系的工具，是一只1984年产的莱卡M6相机。
在唐师曾看来，“莱卡M系列不带反光、单镜头、很小、黑机身，这些外部构成使得它能最小限度地打扰被拍摄者。”因而，那些“决定性瞬间”也就更为真实地被记录下来。
比如1957年，马克·吕布在从香港到广州的火车上，拍下了关于中国的第一张照片，对象是一名身着黑青色中式衣裤的女人。马克为照片添加的注释是：“体面而端庄的女农民。”
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