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迈亚特、德鲁的合作关系持续了整整10年，据说若不是德鲁发财后喜新厌旧，被其抛弃的某位女友愤然跑到警察局将他们的造假勾当一一道出，说不定两人至今还逍遥法外。东窗事发后，德鲁和迈亚特的案子被定为20世纪最大的艺术品伪造案。
由于对自己所犯罪行供认不讳，加之上交了全部非法收入，1999年迈亚特被判监禁一年，但由于表现出色只服刑了4个月。
即便制造了“最大案”，和出生于1889年的荷兰人汉·凡·米格相比，迈亚特仍只是伪画界“青出于蓝”的小字辈。米格素来被认为是名画伪造者中最有创造性的一个，和他的后辈迈亚特一样，米格也是放弃对大师作品的简单模仿，而是绘制全新作品，然后把它们当作“新发现的”大师原作出售。
为避免被发现造假，米格动用了一切可制造古旧效果的元素：他会将酚醛树脂混入油彩，并将油画放在110℃的烤箱中加热，让油画硬化。作品冷却后，他将其表面外卷，让干漆表层出现极细的龟裂细纹，并让细尘夹在裂纹中，使之显得老旧。
米格最出名的伪作，是他冒荷兰画家约翰尼斯·维米尔之名完成的那幅《以马忤斯的晚餐》。二战期间，德军占领荷兰，米格将此画卖给德军军官。因为技法模仿得太过逼真，二战结束后，米格被指责将“国宝”卖予敌人，因而背上了叛国的罪名锒铛入狱。
如果说，迈亚特、米格的造假手段是竭尽所能“假扮他人”，有些画家则被爆料，默认甚至怂恿别人“客串自己”。据说，意大利超现实主义画家高尔吉亚·奇里科就曾在别人模仿他的画作上签上大名；而画家达利晚年时由于患帕金森症不能再画，他为了维持自己奢华的生活，让助手替代他完成作品。
公平地说，像迈亚特、米格这些造假高人的确都是些聪明绝顶的骗子，而他们对于艺术世界的贡献之一，就是激发了人们无休无止的怀疑。也难怪，仅迈亚特一人在其行为败露后，出自他手的200多幅赝品中，也只有几十幅被追回，大多数仍然流传在外，被人视作真品。
于是，在世界的某个角落，难免会有人怀疑挂在家中走廊里那幅梵高、马可·夏加尔或是格莱汉姆·萨瑟兰的画的真实性。事实证明，能像英国国家画廊这样大张旗鼓自晒赝品的仍是少数。更多人是在审视、思索后，终于下定决心把藏品以正品的身份重又投入市场，然后更多的买家开始集聚在它身边，举棋不定。
真真假假，假假真真，循环下去。
都说伪画大师愚弄了这个世界，可沦为他们“同谋”的或许还有很多人。这样看来，不光彩的伪画，或许也有些积极意义，至少可为艺术追逐者们提供了一个自省的机会——我们热爱的究竟是艺术本身，还是艺术品角落那个动人的签名？
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