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——专访北京戏剧家协会驻会副主席、秘书长杨乾武
“小剧场话剧特别地做了一件好事，它正在逐渐积累着我们现在健康的消费市场和消费人群——如今的年轻人，未来的中产阶级；它还培养了一系列人才，为未来的演艺事业奠定了基础。”
——杨乾武
[小剧场话剧]
“主演”话剧演出市场
《小康·财智》：小剧场话剧这几年特别火，2008年北京市文化局出台的工作报告显示：2008年全年小剧场的演出超过了大剧场，现实情况是这样吗？
杨乾武：小剧场话剧2008年当然超过了大剧场。去年做过统计，当然还不是太全面，像一些非商业性质的演出根本没有统计到，只统计了公开卖票的。2008年小剧场话剧演出在2000场以上，剧目有一百四五十个，与2007年相比，翻了一番。相比之下，北京的大剧场戏剧就安静多了，全年演出仅有300场，大约80个剧目。除去2008年地震和奥运的因素，其实演出还没有完全排满，这几年小剧场话剧一直在逐年迅速往上升，无论是观众人数还是演出场次、剧目都远远超过大剧场了。
《小康·财智》：小剧场话剧演出大大超过大剧场是什么原因造成的呢？
杨乾武：现在中国的演艺行业还处于比较粗放的阶段，基本上是以娱乐为主，主要还是靠大明星、大制作、高投入来充斥，这样带来的结果就是高票价、短档期。目前我国的票价与国外提前接轨，甚至超过了国外。就现在国际最商业的百老汇来说，高票价大概在100美元左右，而一般非盈利性质的票价都在十几美元到二、三十美元之间。现在中国的演出票价已经超过了他们，目前国家大剧院的演出票价在全世界最高。也就是说，现在中国的演艺界已经迅速地超前消费，这里当然也包括戏剧。这样的高票价大大超出了中国观众的消费能力，所以一些大型的演出项目，要么国家买单、要么团体消费，而真正自己花钱消费的非常少。你去观察，一般的大型演出低票价马上就能买光，而高价票又几乎没有人买。这说明什么？说明中国演艺市场的消费能力是巨大的，但是市场却形成了一个瓶颈——好剧场场租费高，一些好的剧目进不去；票价过高，观众又看不起。一个演不起，一个看不起，这样的瓶颈在中国已经形成了很多年了。比较来看，小剧场话剧更加符合这个社会时代多数人的内在消费需求，同时又比较符合市场规律。目前小剧场的观众定位最明确，由于大部分小剧场社团都是民营性质的，所以小剧场演出票价相对便宜。
[民营小剧场剧社]
逐步规范话剧消费市场
《小康·财智》：现在可以说是民营小剧场话剧在推动着整个小剧场话剧市场的发展，但其实很多民营小剧场剧社由于资金不足导致发展也相对艰辛。在两会期间国家对民营小剧场剧社有没有出台一些利好政策呢？
杨乾武：实际上在2008年1月，国务院联合九个部委已经发了文，特别强调建立多层次的、中低端的演出市场，并且还要扶持社会投资、民间融资和民营团体。但是各地的地方政府反映还是比较慢，国营院团的动力也比较小。我问了很多国营院团的领导，他们有的居然不知道政府下发过这个文件。
目前我们的中低端演出市场可以说是一个空白，而高端的演出市场又是一个泡沫。但其实真正健康的演出市场应该是一个金字塔式的结构，中低端应该是主体，慢慢往上走就是人数较少的高端消费。但是现在我国的演艺市场是高端的建立在沙滩上，又没有中低端的支撑，所以说它是泡沫的。比较来说，北京的小剧场话剧就非常符合现在社会需求的发展，同时又符合社会发展的规律，定位又非常明确。小剧场话剧主要针对的是18—35岁的年轻人，主要的消费主体就是这些人。小剧场话剧特别地做了一件好事，它正在逐渐积累着我们现在健康的消费市场和消费人群——如今的年轻人，未来的中产阶级；它还培养了一系列人才，为未来的演艺事业奠定了基础。
《小康·财智》：照这样看也就是说现在的小剧场话剧繁荣其实并不是昙花一现，将来也一定会有很大的发展？
杨乾武：对，将来小剧场一定会有更大的发展。因为政府也会在将来制定更多的宽松政策，逐渐地帮助他们；而且他们还有相对强大的社会需求，特别是将来文化发展的需求。我们下一个三十年经济的规模可能不会再扩大，只能是提升，但文化服务业由于刚刚开展，将来规模一定需要大发展。并且一个健康的国际大都市演出市场，在数量上一定是以小剧场演出为主体。即使像百老汇那样的商业演出市场也不能以大剧场消费为主，因为没有那么大的消费市场，但是小剧场就可以遍地开花。现在欧美就已经是这样了，他们都在以小剧场为主。所以，只要有这种社会需求，加上政府支持，小剧场话剧在中国将来的发展一定是无限的。
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